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[欧美一卡二卡三卡四卡无卡免费]室内设计材质肌理的运用ppt


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怎样进行环境肌理分析环境肌理到底是什么

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怎样进行环境肌理分析环境肌理到底是什么

如何进行环境机理分析:
  1.运用材料的天然肌理
  任何一种材料都是具有天然的肌理,并都具有自身的美感。设计师在运用这些材质肌理时首先需要注意运用的场合:像瓷器质感温润细腻,但用在室外就失去了优势;清水混凝土素净而富有纹理的表面和施工过程中留下的四个很有特色的孔洞是需要离开一段距离才能欣赏到的,所以它在室外的运用机率远远大于室内。我们在进行设计时应有意地运用这些规律并加以强化,以营造出预期的效果。
  因为材料天然肌理的基本肌理单元较小,且没有具象的形态,它作为室内可空间形态的表现,其视觉感知度较为平和。但这种肌理在室内设计中的运用是最基本,也是最普及的.
  2.创造材料的人工肌理
  虽然天然材料种类繁多,但人们还是不能满足仅仅运用其天然肌理的感觉进行设计。像中性、温和的毛面磨砂材料越来越受到现代人们的欢迎,人们运用各种手段改变材料的原表面,将镜面玻璃改进成毛玻璃,将光滑金属改进成磨砂金属,以及亚光漆、肌理漆的出现,都说明人们了的审美观念的改变以及掌握肌理规律创造新肌理的心理需求。另外,还有运用原始材料仿制其他各种材料肌理的做法也在盛行,近年来墙纸在装饰领域的青睐就与墙纸具有强大的肌理模仿力分不开。墙纸除了能设计出各种纹理外还可以仿制石材、木材、甚至金属等各种材料的肌理纹样。
  改变材料天然肌理创造出的人工肌理是一种弱化天然肌理、强调设计肌理的方法,如将镜面玻璃加工成磨砂玻璃就属于这种方法。它并不是成就肌理自身的表现力,而是满足人们特定的心理及生理需求。这种设计方法因涉及到人工的成分,工序较天然肌理繁琐,故其运用范围次于天然肌理的运用范围。
  3.创造无原材料特征的新肌理
  现在,有一种趋势越来越明显,那就是在室内设计中强化肌理的表现力,吸引人们对肌理自身的注意,这种肌理的表现有的已脱离其原材质肌理的特征,并利用原材料作为基本单元构成纯粹的新肌理形式。在进行这种肌理设计时需要运用形式美的规律对基本肌理单元加以组织,如中式茶馆的室内墙壁设计,重复排列的紫砂壶失去了其使用功效,而是作为一种主观设计的肌理既美化了界面,又烘托了主题。 人工创造出的肌理多是将一种形态较为具象的基本肌理单元加以编排,使其成为拥有更为丰富纹理感的肌理。也就是说,这种肌理应包含多个层级,有的层级自身就包含一定的寓意,会十分吸引人的注意力,运用时一定要慎重考虑。
  环境(自然)机理:
  自然肌理就是自然形成的现实纹理,如:木、石等没有加工所形成的肌理。
  肌理是指物体表面的组织纹理结构,即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化,是表达人对设计物表面纹理特征的感受。面的肌理是面的内部大小不同、方向不同、形状不同、密度不同、明度不同的点、线或形状规律或无规则的排列与组合产生的视觉效果。
  肌理是指物体表面的组织纹理结构,即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化,是表达人对设计物表面纹理特征的感受。一般来说,肌理与质感含义相近,对设计的形式因素来说,当肌理与质感相联系时,它一方面是作为材料的表现形式而被人们所感受,另一方面则体现在通过先进的工艺手法,创造新的肌理形态,不同的材质,不同的工艺手法可以产生各种不同的肌理效果,并能创造出丰富的外在造型形式。

写一篇关于《室内设计中材料的应用》的论文

在社会经济、科技飞速发展的今天,室内
功能空间格局发生了巨大的变化.室内设计及
装饰行业其专业性要求愈来愈离;人们对自己
的居住空间及工作环境有了更高的要求.包括
对设计及材料的的要求.从而促进了建筑装饰
材料的空前繁荣。随之而带来了材料层出不
穷.丰宫多彩.令人眼花缭乱.目不暇接。
材料以及先进的加工机具给我们的专业设
计带来了很大的方便.使得我们在进行设计时
尽可能发挥自己的构思和创造,让自己的设想
成为现实。在设计过程中.我们本着因地取
材.粉实去把握每种材料的性能特征及艺术效
果.使材料在环境的界面里发挥应有的作用.
切不可机械地照搬罗列,哗众取宠。
设计是科学与艺术相结合的产物,在实施
设计时.很大程度上受到材料的制约.再好的
设计.如果没有相应材料实施的话,也只能成
为一种设想,好比巧妻难做无米之炊。无论是
雕梁画栋,贴金包银的皇宫庆殿:还是简单典
雅.优美统一的现代建筑.回归自然的中国民
居无一不是通过各种各样的材料来展现设计
师的非凡构想和创意境界。
腊的神庙.中世纪的教堂和城堡,至文
艺复兴时期的作品,所运用建筑材料
多以石材为主.其建筑高耸宏大.丛向
发展较为突出。而十八世纪末到十九
世纪初工业革命代替手工业他们又寓于理
性,强调结构,崇拜机器.执衷于机械美。包
豪斯理论的创立.开始推崇功能主义.以简洁
为美.建筑全部采用一种最简洁纯粹的形式,
一律用钢筋混凝土结构镜面玻璃外墙,直接
体现西方现代的文化特征。而东方民族相信人
与自然是不可分割的一个整体,城镇村庄的建
筑物直接应用自然材料,既亲切又朴素而且富
有感染力。古老文明的中国.人们很注重情
感主张以心去体验世界。大思想家孔子的

仁’‘、“礼“思想,古代哲学“天人合一“学
说,更能体现这一点。木材给人以亲近.舒适
的感觉.它是东方民族主要的建筑用材.即所
谓’‘大兴土木“。正因为建筑传统的木构体系,
使得建筑向高层发展有一定的难处,因而多为
横向发展。
在同一时代,不同地域,受地理因素、风
格习惯的影响.各地区的材料文化也各异。比
如地处我国西北黄土高原的窑洞当地居民
利用丰厚的黄土开洞凿室.用土坯石块等材料
垒成拱式空间.用土台、土炕、土桌.土壁弃
土炉台等来装点自己的生活空间,与大自然成
为一体,充分反映我国大西北的建筑面貌。我
国西南少数民族地区,构木为巢.编竹为壁的
居住空间,更别具风味,他们就地取材,用竹、
藤、干草来美化自己的环境,具有浓厚的地方
特色。不同地区.反映出不同的风土人情我
们要研究材料首先要了解其文化背景使材
料在空间环境中起到重要的作用。
二、自然材料和材
料的性能特点
随普工业文明的
迅猛发展,人们对装饰
的材料要求逐渐把目光移向大自然.回归大自
然成为室内设计的重要发展趋势。无论是设计
理念.还是材料应用.甚至一些天然材料开始
受到设计师和大众的宠爱。人们向往使用自然
材料.渴望住在天然绿色环境中去.天然材料
具有本来的肌理和面目.较好的大理石经过
精密打磨.使得加工过的表层材料效果更加绚
丽多彩,棚壁生辉。有的好像“微波荡漾“.“惊
涛骇浪“.而有的则似“烟波浩渺’‘、’‘水天相
连’‘,更有的如“清泉石上流“、“幽谷出奇烟“。
其天然的“笔墨“情趣引人入胜,时时牵动人
们的怀乡情思,使人们回归自然的意趣更加强
烈。同时,不同的材质有粉不同的性能特点。
例如.石材.其结构致密.抗强度高.耐磨耐
久.是我们运用的很好材料。然而石材不宜加
工.重大、质地坚硬.给人一种冷冰冰的感觉。
而被称为三大建筑装饰材料之一的木材.其优
良的特性及装饰效果,在建筑装饰领域中始终
保持着重要地位。装饰性好,导热系数小可
塑性强.且有良好的天然纹理,也是当今室内
装饰所用的理想材料。
我们常见的花岗岩其品种繁多,色彩丰
富是一种典型的火成岩其矿物组成主要为
长石、石英及少t暗色矿物和云母。各种化学
成份随产地不同而各异.主要属酸性岩石.某
些花岗岩含微t放射性元紊最不易用在室
内.而现在我们好多宾馆大堂、餐厅,商场等
室内空间用之较多,更有甚者用于居室。
表面的材料(主材)容易被人注意构造
一、材料与文化浅析
材料体现普不同历史时期不同地域的文
化特点。所谓文化,简而言之.是一个民族在
艺术及智惫方面的高度成就.是人们所创造物
质及精神产品的提练。在东西文化中.由于地
理因紊、气候差异.历史背景的发展和组合不
同而存在粉明显的差异。西方文化认为,自从
上帝创造了人,人们就开始宣布他们对世界拥
有无上的权利,虔诚地崇拜上帝.他们多强调
的是一种绝对理念的永恒性,其建筑艺术,希
材料(我们常叫其辅材)往往容易忽视.如何
选择环保,性能好、耐久,污染少的材料也是
值得重视的问题。在选用材料时,更应该了解
材料的自身物理特性.像隔音、隔热包括对
光的反射等。既要考虑它的外观效果还要了解
它的特质特征,让材料在设计及空间环境中充
分发挥它的作用。
纹理的组织排列也是表现其形式美的一种
方法许多木纹或大理石,其纹理更是一幅人
无法达到的天然意向,在材料的拼凑上也要注
意其纹路变化.使得纹理更加完美和谐。
天然纹理的巧妙运用也是我们设计中铸要
挖掘的一个方面,像用竹、藤、枯树皮等装饰
性强、纹理自然,却有反俗为美之称。某画家
居室,用竹杆排列组合设计为隔档或电视墙,
在灯光的照射下呈现出很强的艺术效果。而过
分热衷装饰与质感.无限制地到处滥用,会使
人视觉产生乏味,甚至有俗腻之感。
三、材料的色彩
我们所生存的环境.时时刻刻在接触着色
彩,正因为有了色彩.我们才容易辨别不同的
物质,色彩给人的生活增添了生机,丰富多彩
的材料对人们的生活、生产带来的影响更是如
此不同色彩的材质.用在不同的环境当中,
给人感受有所不同。暖色材料给人温暖、舒适
的感觉,而冷色材料,使人感觉轻爽、安静。
同样浅色材质让人感到柔和淡雅.深色材质
让人感到高贵、庄重。如果使用不当.会使人
觉得沉重、压抑。同类材质其色彩从冷到暖、
从浅到深有粉微妙的变化.只木材一类,色彩
变化极为丰富。不同功能空间.对材质色彩的
要求各不一样.不同兴趣爱好.也反映出不同
的色彩要求。
不同色彩材质在空间面积上的处理也很重
要.比如重色材料在面积空间表层上应当慎
重,使用不当.会使得空间显得萎缩、狭小、
沉闷、压抑。
四、质感是材料的本质.性
一切物体除形、色以外,材料的质地及纹
理与线、形、色一样向周围传递信息。不仅要
我们用眼去观看同时身体也直接与它发生接
触.使人亲身感知其表面质地。质感给予人的
美感中还包括了快感比单纯的视觉现象略胜
一筹。表面粗糙与光滑.是软是硬给人的感受
大不一样有的坚硬、有的柔软、的的粗糙、
有的细腻.根据我们僻求的不同而变化很大。
我们对于材质的选择从美观上讲,不同的肌理
给人在视觉上有不同的美感.不同材质肌理的
对比也会取得异样的效果。粗糙与光滑的对
比.透明与封闭的对比,吸光与反光的对比
等。
五、光作用下的材质
任何好的设计作品.都是科学设计与艺术
的完美结合。在现代环境艺术设计中,灯光起
着不容忽视的作用,它已经不单是为了照明
而同时作为限定空间,强调空间的一种手段.
甚至在光的作用下.提高了设计素材的品质.
并获得某种特定意境。对粗面材质进行照射
时.会产生阴影而加强其立体感并强化材料的
空间质感相同材质正面或侧面受光时.则
起到强调色彩、质地或在彩度明度上的退晕
效果,并且虚实相接.层次丰富。不同种类的
灯光效果或散光或聚光.对材质或物体会形
成明显的主题强调作用而对于反光材质.则
反映周围环境的镜面效应,使得整个空间水天
相连,碧波倒影。这类材质在利用灯光时.
应避免直射表面。比如镜面下不锈钢等.会出
现反光,对人的眼睛或心理都会带来了不良的
影响。
在灯光的布局上.要发挥其科学适用与艺
术于一身的功能,合理利用每一盏灯,既节省
能源也要表现质感的艺术效果.而且赋予材质
更动人的表情使固有的空间变得更加丰富而
富有变化,使室内具有艺术的美感和极强的生
活情趣。
六、不网功能区的用材
随着文化经济繁荣.人们的生活生产方式
的变化,消费水平与文化层次有了不同程度的
提高,对各种功能空间的要求更系统、更讲
究。例如:商业、办公、居住等环境的功能分
区因使用不同有明显区别.从而各环境的设计
也充分满足各自的适用要求。
对每个功能空间理解的不同.其设计选材
也大不一样。正如室内陈设.配景绿化,给人
形象和生理上带来的刺激一样.材质也会刺激
人的大脑并由感觉转化为感情会给人的心理
与精神上产生作用。一般的商业空间.其选材
用色多从突出商品本身,激发购物欲望这一主
题考虑使顾客动线流畅.主要显示其商品的
丰富多样及一派繁荣的购物商业氛围。而办公
环境则以其简洁大方的方法.营造出了一种具
有稳定感又有安全感的空间气氛.从色彩及质
地上转为平素、轻淡,使人觉得井然有序,安
静平和.更有心静下来办公。作为人们生活的
居室环境,一般选材多以质地柔和.触觉舒适
的材料为主.使自己的生活空间更加温特、亲
切。
不同功能的室内.应有与之相应的设计及
材料搭配.会产生出不同的室内环境气氛。一
些很高档很美观的材料.不一定用在任何地方
都好看。近几年来.许多人把宾馆的用材搬到
家中其效果并不是很佳。为了摆阔气、讲攀
比、谈紊华材料要进口.要高档.一种新材
料出现,便会倍受青睐.拿来便用.觉得社会
的流行就是自己的喜好.似乎这样才能显示出
自己的身价这种现象依然存在。但随粉社会
的进步和发展,人们的文化紊质的提高也随
着行业的不断完善,这种现象将会越来越少
7。
随着社会的发展,会有新型材料不断涌
出.一些既美观.对人无任何伤害的人工材料
将层出不穷.其纹理色彩可与自然材料相她
美.这样可以代替一些天然材料,即经济又节
省了能源。我国是一个林业人均资源相对水平
较低的国家,人口众多.对木材的偷用t大,
我们要珍惜材料.多用仿木材料,而作为一名
设计者在这里无疑会起到很重要的作用。在设
计过程中.可诱导业主致力于造价低.高水
平的设计,而不是高级材料的堆砌。在设计中
提高经济效益,降低成本,以低造价做出好的
设计,并体现设计的高水平.这才是一名设计
者追求的最终目标。

平面设计师如何合理地运用材质

【导读】在众多设计作品中,我们会发现材质的使用是很广泛的,当然,合理的材质运用会让作品看起来更有质感,达到理想的效果,所以在进行平面设计时,一些材质运用的技能大家也要学习起来,下面我们就来一起学习一下吧。

1、景添加材质

在日常工作中,背景添加材质、肌理的手法是很常用的,但是表现手法上也是有所不同的。一般背景添加材质有两种表现形式,具体如下:

表现形式一:将材质、肌理作为背景形象的一部分,也就是将材质做得足够明显,这么做的目的是丰富画面视觉层次变化,增强画面整体对比。通过添加材质、肌理,画面整体的丰富度大大提升,背景画面的变化增强,通过材质的变化,也使得主体的视觉形象也更加鲜明。

表现形式二:将材质、肌理作为画面视觉中相对较弱的表现形式,也就是做得不明显,缩小看几乎没有,正常看的情况下又有一定的变化,这种表现形式目的在于增加画面细节感,使得画面不会因为缺少变化而略显单调。

2、字添加材质

对于在文字中叠加材质在一些作品中是很常见的,同样的文字,给予不同的材质也会呈现出不同的视觉感受,更多的目的是提升文字与整体形象的契合度,增强整体视觉冲击力。

另外,材质在很大程度上可以提升文字的立体形象,使得文字在整体的视觉形象更加鲜明,但是对于材质的运用也要做到有所选择,每种材质所传递的视觉信息都有所不同,要让材质与文案、主题相契合才能将材质的效果发挥得淋淋尽致,这一点很重要。

关于平面设计师如何合理地运用材质就给大家介绍起来,当然其他的平面设计技能也是要学习起来,只有不断进行学习,才能更好的进行后期的创作和发展,祝大家成功!

石材在室内设计中的运用

石材在室内设计中的运用

  石材是指从天然岩体中开采出来并经加工而成的块状、条状或板形饰材的总称。石材在室内设计中的运用很多,下面我们就一起来了解一下!

  一、石材概述

  建筑环境艺术装修用的石材主要有大理石和花岗岩及其他天然石和以这些天然石为原料的人造石、水磨石预制块等。石材以其拙朴、厚重、沉稳、高贵的艺术特质在环境艺术氛围及性格营造中占有极其重要的一席。

  现代室内外环境艺术设计运用的天然石材主要有饰面板材(主要是大理石、花岗岩)和块石(湖石、山石)两类,另外还有石质的家具,室内的景石等。

  随着科技的发展、加工工艺与技术的进步,石材的艺术表现的潜力也被逐渐挖掘出来,除传统的石材运用以外,新的类型的石材也不断涌现。根据不同的目的与标准,石材有各种各样的分类,如根据石材的形成途径可分为天然石、人造石两大类;根据石材运用的形态与施工构造可分为饰面石材、块石(湖石、山石)、条石三大类;根据不同的加工工艺形成的表面艺术效果、石材的色泽纹理,又有许多的类型,每类石材又可有细致的类型划分。

  二、室内环境设计中主要石材

  饰面石材,作为环境艺术铺装材料,主要是以其装饰性的外观质量如光泽、花纹、颜色为评价指标。但对石材抗折强度、密度、吸水率、耐磨性、抗腐蚀性等理化指标的把握,利于更合理、正确的利用发挥其外观的装饰性

  大理石是自古以来驰名中外的高级建筑装饰材料。我国使用的多以云南大理石为主。大理石是一种变质岩,抗压强度比较高,但硬度并不大,属于中硬石材,容易加工成形,表面经磨光和抛光后,呈现出鲜艳的色泽。除单色外,大多具有关丽的天然色与花纹,这些颜色与花纹也可拼成美丽的图案。主要用于室内吧台、料理台、餐柜的台面,其缺点是:质地较花岗石软,被硬重物体撞击时易受损伤,浅色石材易被污染。

  花岗石是一种酸性岩石,二氧化硅含量高的花岗石表面可以进行火烧加工,这个特性是其他石材所不具备的。

  花岗石常为整体均匀的粒状结构,其颜色主要有红、粉红、灰红、红褐及灰蓝色。表面经磨光后,可呈现出美丽高雅的斑点状花纹,此外,花岗岩花色一般较均匀,适于大面积装饰建筑物。花岗岩的构造致密,孑L隙牢和吸水率极小,耐风化,硬度远大于大理石,耐磨性较好。它的强度、硬度、耐磨性、耐腐蚀性明显的高于大理石,因而在家居装饰装修中更适用于室外阳台、庭院、客餐厅的地面及窗台。

  文化石没有大理石华丽.也不如花岗岩坚硬,它的特点是装饰性强。在室内装饰中,文化石主要用在客厅装饰上。这要考虑厅内的面积、光线等因素。一般的经验是:面积大的厅, 可使用规格较大石板, 也可使用不规则的拼接形式镶嵌。至于是整墙面铺贴, 还是局部进行装点, 可根据意愿选择。如从前人们家里的电视墙一般与其他墙面一样,而现在人们往往选择电视墙与客厅其它墙面不一样,对电视墙进行单独的设计与装修。保持自然原石风貌的色泽纹路, 加上色泽调配变化. 能将石材质感的内涵与艺术性展现无遗。吻合人们崇尚自然,回归自然的文化理念, 人们便统称这类石材为“文化石”。

  人造石是一种新型的饰面装饰材料。与花岗岩相比,人造石色彩花纹的装饰效果可以人为控制,其比重小于天然大理石和花岗石,而抗折强度又大于天然石,耐腐蚀性甚至可以胜过天然石。人造石表面光泽度高,其花色可以模仿天然大理石、花岗岩或自行设计,富有装饰性的同时又多了一份表现的自由度。天然花岗岩,由于其中所含云母很软,在抛光处理时,易形成凹面而不易得到镜面程度的抛光。故此,我国进口的意大利“镜面花岗岩板材”主要是用人造花岗岩抛光而成。人造石装饰效果等同甚至优于天然石,而其耐污染、抗腐蚀性强、施工方便是现代建筑与环境的理想装修材料

  三、石材在室内设计中的应用

  3.1石质家具

  运用在家具上的石材主要是以大理石和花岗岩这两种石材为主,从物理特性来说。石材大多质地较硬,表面细密光润,抗压性能好,耐磨,耐腐蚀。抛光后有很好的光洁度,通常任用在家具上的石材莫氏硬度达到4-7度。密度高,质量重,18毫米厚的标准板材达到50kg/m2,柔韧性插,不抗折,较脆,遇碰撞一崩裂。石材也有渗水性,不过现在已有很好的防渗水处理工艺。

  石材制造的家具主要是和木材进行构造组合,形成中式风格的家具。

  3.2景石在室内中的应用

  在室内使用石头造景是我国现代室内外环境设计一大特色,在公共建筑的门厅大堂,在私家别墅的天台或私家花园,在小区绿地或城市花园中,都不难发现石头的靓丽风景。

  景石审美价值

  以石造景的审美建筑在于其小中见打,“一峰则太华千寻,一勺则江湖万里”,咫尺之间有千里万里之势。在有形的山石上产生诗情画意,让人看了感到悦目怡情。古人正是以移情的心态去观赏奇石怪岩,把石头想象成高人、奇士、痴汉、美女,更曾其奇情妙趣。

  造景石材

  用于造景的石头有体态玲珑通透,婀娜多姿的湖石类,如太湖石;有棱角方刚,体态质朴的黄石类,如浙江黄石、华南腊石;有浑圆坚硬,风化剥落的卵圆石类,如花岗岩和砂砾岩等;有如风似剑的剑石类,如江苏武进的斧劈石,各地的钟乳石或石笋等,还有各种奇特的硅化石、松皮石等。

  景石组景的特点是以少胜多,以简胜繁,格局谨严,手法精练。根据造景作用和观赏效果的不同,景石组景手法有特置、群置、散置、景石与植物及景石与建筑协调等。

  3.2.1特置

  将形状玲珑剔透、古怪奇特而又比较罕见的大块山石精品,特意设置在一定基座上供观赏,这种置石方法称特置。特置也可以坐落在自然的山石上面。

  特置的景石,在园林中一般作为局部空间的主景或重要配置使用,可布置在庭园中央、十字园路交叉口中心、观赏性草坪中央、游憩草坪的一侧、园景小广场中央或一角、园林主体建筑前场地中央或两侧等,也可布置在园林人口内作为对景,在照壁前作为画屏式景物,在屋顶花园上作主景等。园林中的特置景石常镌刻题咏和命名,其意境无穷。总之,特置景石可布置的环境是多种多样的。

  特置在历史上也是运用得比较早的一种形式,在我国园林中出现了一些名石。例如现存杭州的绉云峰,上海豫园的玉玲珑,苏州的瑞云峰、冠云峰,北京颐和园的青芝岫,广州海珠花园的大鹏展翅,海幢花园的猛虎回头,苏州狮子林的嬉狮石等都是特置山石中的名品。

  3.2.2群置

  由若干山石以较大的密度有聚有散地布置成一群,石群内各山石相互联系,相互呼应,关素协调,这种置石方式称群置。在一群山石中可以包含若干个石丛,每个石丛则分别由3、5、7、9块山石构成。

  群置常用于廊间、粉墙前、路旁、山坡上、小岛上、水池中或与其他景物结合造景。如北京海琼岛南山西麓山坡上,用房山石“攒三聚五”,疏密有致地构成群置的石景,创造出较好的地面景观,处理得比较成功,不仅起到护坡的作用,而且增强了山地地面的崎岖不平感和嶙峋之势。

  3.2.3散置

  散置是用少数几块大小小等的山石,按照艺术审美的规律和自然法则搭配组合的一种手法。采用散置方式的景石,主要是用来点缀地面景观,使地面更具有自然山地的野趣。散置的山石可布置在园林土山的山坡上、自然式湖池的池畔、岛屿上、园路两边、游廊两侧、园墙前面、庭地一侧、风景林地内容处。

  3.2.4景石与植物

  山石花台即用自然山石叠砌的挡土墙,其内种植花草树木。其作用主要为:一是降低地下水位,使土壤排水通畅,为植物的生长创造合适的生态条件;二是取得合适的观赏高度,免去躬身弯腰之苦,便于观赏;三是山石花台的形体可随机应变。花台之间的铺装地面即是自然形成的路面。这样,游览路线就可以运用山石花台来组合。山石花台的布置讲究平面上的曲折有致和立面上的起伏变化。

  3.2.5景石与建筑

  用少量的山石在合适的部位装点建筑是一种很好的方法。所置山石模拟自然裸露的山岩,建筑则依岩而建,增添自然的气氛。常见的结合形式有以下几种。

  3.3鹅卵石的应用

  鹅卵石自身的色彩和肌理具体良好的装饰性能,且鹅卵石的装饰性能具有极大的可塑性。比如其个体较小,可根据不同的要求拼贴组合成不同的图案和组合肌理效果。所以在室内装饰应用中,其主要用法是充分发挥其天然装饰性能。

  3.3.1用于文化石

  用鹅卵石制作的文化石墙具有耐酸、耐寒、吸水率低、不易风化等特点,是一种自然防水、会呼吸的环保墙,所以越来越受到人们的喜爱。在一个相对独立的室内空间里,文化石墙在装饰面积上所占比例不大,但一般处于主体地位,是视觉中心。其自然粗犷、凝重奔放的肌理质感,与室内其他的现代装饰材料在肌理上容易形成强烈的对比。因此,文化石墙的设计除了考虑室内空间的大小外,还要考虑周围材料肌理质感在空间上的呼应,达到自然和谐的装饰效果。例如在陈设或家具等软装饰的材料肌理上给予呼应。

  3.3.2用于散铺装饰

  此种方法最方便、最环保,就是直接把鹅卵石散铺于阳台上、玻璃柜里或者家具底下,不用任何胶粘剂,而且最能让人产生接近大自然的感觉。此法充分发挥了鹅卵石的本质特征,注重了鹅卵石材质、形态、肌理和色彩的实效。

  散铺装饰的主要目的是点亮局部空间的个性。在相对独立的大空间里不占主体地位,一般用量不大,所占面积也不大。但在铺装时应注意其疏密、松紧、堆积与平滩的对比。且单独的鹅卵石还不足以形成氛围,还得考虑与之搭配的其他因素,如家具的摆放、灯光的设置、植物的放置等等。使其接近或回归自然状态,调节现代社会高压、快速工作生活节奏所带来的机械、单调、压抑感。

  3.3.3用于室内小水景

  此种用法与水结合,可称之为“湿用法”。除在规格上比自然界的水景要小得多之外,其强调在形式上模拟自然和再现自然。

  生活在钢筋水泥林中的人们对大自然的原生状态的`渴求越来越强烈。室外景观室内化的设计越来越受到人们的喜爱。其中最典型的应该是室内小水景,因为水是万物之源,是景的灵魂,而在水景中配以鹅卵石最能模拟自然面貌,赋予小景以生命,让人产生无限联想。既能在肌理上与光滑的瓷砖形成对比,又能较长时间的保持水体的清洁,充分发挥了其渗水性能。如果在空间上能保证有较大的水体面积,铺满鹅卵石的水底还能让人真实体验一下亲近大自然的感觉。可谓淋漓尽致地发挥了这种装饰材料的天然属性和装饰性能。虽然置身室内,但几颗小小的鹅卵石立刻让你感受到大自然的魅力。

  3.3.4用于铺装地面

  了鹅卵石本身的肌理和韵律,同时又发挥了其附加的功能口口保健按摩功能和防滑功能。既满足了审美功能又满足了实用功能。

  鹅卵石地面与常用的瓷地砖所形成的肌理感觉正好相反,可以起到相互衬托作用。但因人们很难适应长期生活在由鹅卵石铺成的凹凸不平的地面,所以鹅卵石铺地面积一般不宜太大,且不宜铺在主要活动区域。一般铺在较为休闲的空间或局部小面积的铺装。如阳台上、沙发前或书桌下等位置,在人们休闲或工作时发挥其实用功能。

  点元素的鹅卵石在设计铺装时有很大的可塑性,在铺装时应注意石头规格大小的选择、间距的控制、凹凸深度的把握和色彩的搭配等因素,达到既美观,又符合主人的要求。

  3.3.5用于家具装饰

  用鹅卵石的装饰家具。合理利用其天然色彩,能给人接近大自然接近大地的感受。例如用到椅类家具上,把其按摩保健作用从脚底延伸到臀部甚至背部。

  家具的首要功能是实用功能,而硬质浑圆、凹凸不平效果的鹅卵石,会对家具实用功能的发挥带来不良影响。因此在装饰家具时,应注重鹅卵石丰富色泽和肌理的利用,而减弱其凹凸深度的对比。例如装饰椅类家具时除注意色泽和肌理的选配外,还应注意选择规格较大、凸面不是很高的鹅卵石,这样会更能满足其实用功能的需要。

  3.3.6用于拼花装饰

  鹅卵石的特点之一是天然色彩丰富,且不易褪色。因此用鹅卵石做出来的拼花图案不仅色彩变化丰富,而且可以长时间保持不褪色。其造型语言丰富,可根据不同的规格、不同的排列方式、不同的疏密对比和不同的凹凸深浅控制,再加上丰富的色彩变化可以拼出无数的形式和风格,满足不同消费者的需求。

  3.4与其他材料的搭配应用

  此类应用厕重与其他材料的对比效果,既能体现出其自身的装饰效果,同时也能衬托和加强其他材料的装饰性能。重在对比和衬托,所以一般使用量和装饰面积不大,大多起到点缀作用。

  3.4.1与瓷砖搭配使用

  此种应用方法比较普遍。主要利用鹅卵石的天然肌理、花纹以及其形成的凹凸不平的效果与陶瓷地砖的平滑规整的肌理形成对比,天然美与人工美的对比,产生综合美感,满足人们在审美上多样变化的要求丰富人们的视觉效果,增强木质材料的亲近温暖印象。木质材料也是一种天然材料,在应用这两种材料时应注意各自的特点。比如:鹅卵石的颗粒状特点,色彩丰富,木材的天然纹理美观丰富,质感柔和温暖,为了把各自独特的装饰性能都表达出来,一般有两个用法:一是在量上的控制。要么用大量的卵石,用少量的木材点缀,要么反而用之。二是在肌理上的控制。把木材加工成表面较光滑的木方或木板,使其充分表现出柔和、细腻的肌理质感,使其与鹅卵石自然粗犷、凝重奔放的肌理质感形成对比。此种使用方法多用于室内小景的塑造。因需要较大面积才能形成效果,所以一般也只用于较大的室内空间,如大堂、大厅之类的空间。另独立的阳台也可以塑造出理想的效果。


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分析和评价点 线 面 体 色彩 肌理 装饰 在家居家具造型中如何进行应用

家具主要是通过各种不同的形状、不同的体量、不同质感和不同的色彩等一系列视觉感受,取得造型设计的表现力。这就需要我们了解和掌握好一些造型的基本构成概念、构成方法和构成特点,也就是造型设计基础,它包括形态(点、线、面、体)、色彩、质感和装饰等四个基本要素,并按一定法则构成美的立体形象。因此,造型要素是家具设计的基础。下面归结四个方面加以简述。

  1.形态
  造型设计而成的形体的形式美主要是靠人们的视觉感受到的,而人们视感所接触到的东西总称为“形”,而形有各种不同的状态。因此,人们视觉所感知的有关形的大小、方圆、曲直、厚簿、宽窄、高低、轻重等要素的总的状态,常称为“形态”。
  家具的造型是由抽象的、概念的形态构成的,它和几何学一样,最基本的、可见的形态因素是点、线、面和体。作为造型要素,这里可暂且将家具的材料、质感和色彩等剥离开,来研究家具造型的形态因素,并在研究几何上的点、线、面、体的形成、类型与情感特征的同时,将这些要素在家具形体上的具体体现与应用情况作了说明。

  1.1 点
  “点”是形态构成中最基本的或是最小的构成单位。
  (1)点的概念
  在几何学的概念里,点是只有位置没有大小和方向的,但在造型设计中,点必须具有一定的大小、方向或面积、体积、色彩、肌理、质感等,否则就失去了存在的意义。那么多大的形状可以称之为点呢?这是不能用量的概念或不能由其单独的形态来规定的,它必须依附于具体形象并用相对的概念来确定,即要和周围的场合、比例关系等相对意义上来评价它的不同特征。
  凡相对于整体或背景而言,其面积或体积较小的形状均可称为点。同样一个点,相对于大的背景可称作为点,而相对于小的背景则失去了点的特征而成了面或体。如图5—1,图形l中黑圈具有点的特征;图形2中由于背景局限在一个小正方形中,同样大的点具有了面的感觉;图形3中的圆圈由于面积较大,也就不称其为点了。
  (2)点的类型
  点在形状上并无限制。点的理想形状一般认为是圆状的,如圆形(二次元的平面)或球体(三次元的立体)。但椭圆形、长方形、正方形、三角形、多边形、星形及其他不规则形等,只要它与对照物之比显得很小时,就可称点。即使是立体的东西,在相对的条件下,感觉也是点。
  在家具造型中,柜门或屉面上各种不同形状的拉手、销孔、锁型,沙发软垫上的装饰包扣、泡钉,以及家具上的五金件和局部装饰配件等,相对于家具整体而言,都是较小的面或体,一般都表现为点的形态特征,所以都可以理解为点。这些点在家具造型中的效果往往有画龙点睛的作用,是家具造型中不可多得的具有较好装饰效果的功能附件。
  (3)点的情感特征
  从点本身的形状而言,曲线点(如圆形)饱满充实,富于运动感;而直线点,如方点则表现坚稳、严谨,具有静止的感觉。从点的排列形式来看,等间隔排列会产生规则、整齐的效果,具有静止的安详感;变距排列(或有规则地变化)则产生动感,显示个性,形成富于变化的画面。
  如果家具表面通过安装一定形状、质地和色彩的拉手或其他五金件,便可打破板件的单调感,丰富立面造型。通过家具表面拉手(点)等的不同排列和组合,还能形成一定的节奏和韵律感,在变换位置时显得有生气,而同一形式和色彩的拉手,又加强了统一感。
  在家具造型设计中,可以借助于点的各种表现特征,加以适当的运用,能取得很好的表现效果。图5—2为家具表面点的应用示例。
  1.2 线
  线决定着家具的造型,不同的线条构成了干变万化的造型式样和风格。优美的线形是构成家具不同风格的一个重要的造型要素。
  (1)线的概念
  在几何学的定义里,线是点移动的轨迹。从直觉和理念来看,线又是面的界限或面与面的交界,以及点与点的连接。线只有长度和位置,而不具有宽度和厚度。但作为造型要素的线,在平面上它必须有宽度,在空间必须有粗细,这样对于视觉才有存在的意义。因此通常把长宽相差悬殊的称作线,反之则为面。线以长度和方向为主要特征,如果缩短长度或增加宽度,就会失去线的特征,而成为点或面。
  (2)线的类型
  线是构成一切物体的轮廓形状的基本要素。线的形状有直线和曲线两大体系,两者共同构成和决定一切形象的基本要素,因为一切形象皆由直线、曲线或由二者共同组成。根据线的方向、位置、粗细等,直线还可分为垂直线、水平线、斜线、粗线、细线、子母线等;曲线则有几何曲线(弧线、抛物线、双曲线、螺旋线和高次函数曲线等)和自由曲线(C形、S形和涡形等)。
  在家具造型中,线即表面为线型的零件,如木方、钢管等,板件的边线,门与门、抽屉与抽屉之间的缝隙,门或屉面的装饰线脚,板件的厚度封边条,以及家具表面织物装饰的图案线等,这些都属于线的范畴。
  (3)线的情感特征:
  线的表现特征主要随线型的长度、粗细、状态和运动的位置而异,从而在人们的视觉心理上产生不同的感觉。线富于变化,对动、静的表现力最强,一般直线表示静,曲线表示动,线在造型设计中是最富有表现力的要素,比点具有更强的心理效果。
  纯直线构成的家具:能给人以刚劲、安定、庄严的感觉,常体现“力”的美。纯曲线构成的家具:能给人以活泼、流畅、优美的感觉,常体现“动”的美。直线与曲线结合构成的家具:不但具有直线稳重、挺拔的特点,而且还能给人以流畅、活泼等曲线优美的感觉,使家具造型具有或方或圆、有柔有刚、形神兼备的特点。
  (4)线的构成
  家具构成中的线,主要指钢管、钢丝、藤条、竹秆、木方材、木板条等。在实际应用中,一般可以采用直线线材、曲线线材或者两者混合构成家具。完全用线材构成的家具较少,主要是椅凳类、沙发类和搁架类等。图5-3
  1.3 面
  (1)面的概念
  面是由点的扩大、点的密集、线的移动、线的加宽、线的交叉、线的包围等而形成的,具有二维空间(长度和宽度)的特点。直线平行移动形成矩形面,直线回转运动形成圆形面,直线倾斜移动形成菱形,直线的不同支点摆动则形成扇形与双扇形等平面图形。此外,体的剖切或面的分割还可以形成更多的不同形状的面。
  (2)面的类型
  面可分为平面与曲面。平面有垂直面、水平面与斜面;曲面有几何曲面与自由曲面。其中平面在空间常表现为不同的形,主要有几何形和非几何形两大类。
  几何形是以数学的方式构成的,包括直线形(有正方形、长方形、三角形、梯形、菱形等多边形)、曲线形(有圆形、椭圆形等)和曲直线组合形。
  非几何形则是无数学规律的图形,包括有机形和不规则形。有机形是以自由曲线为主构成,它不如几何图形那么严谨,但也并不违反自然法则,它常取形于自然界的某些有机体造型;不规则形是指人有意创造或无意中产生的平面图形。
  (3)面(形)的情感特征:
  不同形状的面具有各自截然不同的情感特征。
  几何学构成的外形,形状规则整齐,具有简洁、明快、秩序、条理之美感,它的组合不能过于繁复,复杂的几何外形会丧失其特有的性格。正方形由垂直和水平两组线条组成,所以对任何方向都能呈现安定的秩序感,它象征着坚固、强壮、稳定、静止、正直与庄严。但正方形却有使人感到单调的感觉。为了克服这一缺陷,可以通过与之配合的其他的面或线的变化来丰富造型,打破单调感。
  三角形的斜线是它的主要特征,它丰富了角与形的变化,显得比较活泼。正立的三角形能唤起人们对山丘、金字塔的联想,是锐利、坚稳和永恒的象征;倒置的三角形有不稳定感,但作为家具造型总体中的一个构件,却能使人感到轻松活泼。
  梯形上小下大,具有良好的稳定感和完美的支持承重效果。家具中呈梯形状向外倾斜的桌、椅脚,有着优雅轻快的支持效果和视觉上的平稳感。
  矩形和多边形是一种不确定的平面形,富于变化则使人感到丰富、活跃、轻快。其变数的增加可产生接近曲线的感觉。
  圆形由一条连贯的环形线所构成,具有永恒的运动感,象征着完美与简洁,同时有温暖、柔和、愉快的感觉。椭圆也较为明快,而且长短轴的改变,会给人以缓急变化的印象,在家具设计中运用椭圆能产生一种流畅、秀丽、温馨的感觉。
  有机形具有淳朴的视觉特征,产生具有秩序的象征美感。
  不规则形能根据人的思维概念,把自己的感情表现出来,其形态活泼可亲,具有温暖感。不规则形是个性化的特征,常给人以轻松活泼的感觉,在家具中采用不规则形是仿生手法之一,会使家具形象丰富, 性格突出。
  曲面温和、柔软,具有动感和很浓的亲切感。几何曲面具有理智和感情,而自由曲面则性格奔放,具有丰富的抒情效果。曲面在软体家具、壳体家具和塑料家具中得到广泛应用。
  (4)面的构成
  面是家具造型设计中的最重要构成因素,有了面家具才具有实用的功能并构成形体。家具造型中的面是由形的封闭而构成,也就是根据使用要求的实体物件组合而成。面或形在家具造型中的应用,一是以板面或其他实体的形式出现;二是由条块零件排列构成面;三是由线型零件包围而成面。这些面分别以几何形或非几何形出现。平面由于较单纯,具有直截了当的表情,所有的人造板材都是面的形态,因而在现代家具造型中得到广泛的应用。
  除了形状外,家具中的面的形状还具有材质、肌理、颜色的特性,在视觉、触觉上产生不同的感觉以及声学上的特性。
  在家具造型设计中,我们可以灵活恰当运用各种不同形状的面、不同方向面的组合,以构成不同风格、不同样式的丰富多彩的家具造型(图5-4)。
  1.4 体
  (1)体的概念
  按几何学定义,体是面移动的轨迹,在造型设计中,体是由点、线、面围合起来所构成的三维空间(具有高度、深度及宽度或长度)。所有的体都是面的移动和旋转或包围而占有一定的空间所形成的。
  (2)体的类型
  体有几何形体和非几何形体两大类。几何体有正方体、长方体、圆柱体、圆锥体、三棱锥体、多棱锥体和球等形态。非几何体一般指一切不规则的形体。一切几何体,特别是长方体在家具中得到了广泛的应用,非几何体中的仿生的有机体也是家具经常采用的形体。
  体可以通过如下方法构成:线材空间组合的线立体构成;面与面组合的面立体构成;固体的块立体构成;面材与线材、块立体的综合构成。体的切割与叠加还可以产生许多新的体。
  体根据构成的方式不同可分为实体与虚体。由块立体构成或由面包围而成的体叫实体;由线构成的由面、线结合构成,以及具有开放的空间的面构成的体称为虚体。虚体根据其空间的开放形式,又可以分为通透型、开敞型与隔透型。通透型即用线或用面围成的空间,至少要有一个方向不加封闭,保持前后或左右贯通;开敞型即盒子式的虚体,保持一个方向无遮挡,向外敞开;隔透型即用玻璃等透明材料作围合的面,在一向或多向具有视觉上的开敞型的空间,也是虚体的一种构成形式。
  体的虚实之分是产生视觉上的体量感的决定性因素,也是丰富家具造型的重要手法之一,在家具形体中,用细长零件围组式空间,如台桌、椅、凳类;或用开放式的柜面处理;以及用玻璃围合的空间等都是形成虚空间的具体办法;而用固态块体或用围合的全封闭体则是形成实体的常用手法。在家具造型设计中,正方体和长方体是用得最广的形体,如桌、椅、
  凳、柜等。
  (3)体的情感特征
  几何体所表现的情感与几何形相似,任何几何体和非几何体都可形成一定的体量感。体量是指体形给人在视觉上感到的分量。体量大使人感到形体突出,产生力量和重量感;体量小则使人感到小巧玲就,有亲近感。形体呈实体时,使人有稳固牢实之感;形体呈虚体时则显得轻巧活泼。决定家具形体体量大小和虚实程度的是功能尺寸、材料和结构形式及艺术处理的需要。
  在家具形体造型中,实体和虚体给人心理上的感受是不同的。虚体(由面状形线材所围合的虚空间)使人感到通透、轻快、空灵而具透明感;实体(由体块直接构成实空间)给以重量、稳固、封闭、围合性强的感受;凡是形成一个整体的家具都感到非常稳定,有某种壮观的感觉;凡是各部分之间体量虚实对比明朗的家具,会感到造型轻快、主次分明、式样突出,有一种亲切感。
  家具是各种不同形状的立体组合构成的复合型体,在家具立体造型中凹凸、虚实、光影、开合等手法的综合应用,可以搭配出干变万化的家具造型。体是设计、塑造家具造型最基本的手法,在家具设计中要充分注意体块的虚、实处理给造型设计带来的丰富变化。在设计中掌握和运用立体形态的基本要素,同时结合不同的材质、肌理、色彩,是表现家具造型非常重要的基本功(图5-5)。
  2.色 彩
  色彩是造型的基本要素之一,在工业产品造型设计个常运用色彩以取得赏心悦目的效果,家具设计也不例外。关于色彩的表现特点、设计方法(即色彩构成)以及色彩在家具设计中的应用等可参见本章后面所述内容。

  3.质 感

  家具的造型要使用各种各样的材料,每一种材料都有其特有的材质与情感,这一要素就称为质感。在家具的美观效果上,质感的处理和运用也是很重要的手段之一。

  3.1 质感的概念与种类:
  不同的材料具有不同的材质。材质(或肌理、质地)是指物体表面材料产生的一种特殊品质,是物体表面的组织构造,用来形容物体表面的粗糙与平滑程度,如木材的纹理、石材的粗糙、钢材的坚韧、纺织品的柔和及编织纹路等。每种材料都有它特有的质地,给人们以不同的感觉,如金属的硬、冷、重;木材的韧、温、软;塑料的软、密、轻;织物的软、细、暖;玻璃的晶莹剔透等。因此,质感是指物体表面质地给人的触觉与视觉器官所感知到的感觉。
  质感有两种基本类型,一是触觉质感,在触模时可以感觉出材质(肌理)的粗细、疏密、软硬、轻重、凹凸、糙滑、冷暖等,触觉质感是真实的;二是视觉质感,用眼睛看到的暗淡与光亮、有光与无光、光滑与粗糙、有纹与无纹等,视觉质感可能会是一种错觉,但也可能是真实的。通常,触觉质感均能给人以视觉质感,但视觉质感是无法通过触模去感受,而是由视觉感受引起触觉经验的联想来产生触觉质感。因此,质感是人们触觉和视觉紧密交织在一起而感觉到的。
  不同材料的质地或肌理(图5—6),可给人以不同的情绪感受。就主要的几种肌理而言,它们分别具有如下的情感特征:粗糙无光时,显得笨重、含蓄、温和;细腻光滑时,显得轻快、柔和、洁净;质地柔软时,显得友善、可爱、诱人;质地坚硬时,显得沉重、排斥、醒目。
  所有材料都有一种质感。质地的纹理越细,其表面呈现的效果就越平滑光洁;反之则粗糙。它受尺度大小、视距远近、光线强弱的影响,可使人们对质地的感受以及对它所覆盖的表面感觉都有所不同。例如,质地的相对尺寸可以影响一个面的外形和位置,有方向性纹理的质地能够强调一个面的长度或宽度;粗糙的质地可使一个面感觉更近一些,加大它在视觉上的重量感,而减少了它的尺度感;粗糙的质地在近看时,才能表现出来粗糙的程度,在远处看时就会呈现出某种相对的平整效果;平滑光亮的表面,质地清晰并反射出耀眼的光线粗糙或中等粗糙度的表面吸收并扩散光线;用直射光照在粗糙的表面,会形成清楚的光影图案,它比同类颜色光滑表面质地会显得暗些
  3.2 质感的应用
  不同的材料有不同的材质、肌理,即使同一种材料,由于加工方法的不同也会产生不同的质感。家具材料的质地感,可以从两方面来把握:
  (1)材料本身所具有的天然质感。如木材、金属、竹藤、柳条、玻璃、塑料等,由于质感差异,可以获得各种不同的家具表现特征。木制家具由于其材质具有美丽的自然纹理、质韧、富弹性,给人以亲切、温暖、轻软、透气的材质感觉,显示出一种雅静的表现力。金属家具则以其光泽、冷静而凝重的材质,给人以坚硬、冰冷、沉重、密实、光滑的材质感觉,更多的表现出一种工业化的现代感。竹、藤、柳家具则在不同程度的手感中给人以柔和、轻软、凉爽、透气的质朴感,充分的展现来自大自然的淳朴美感。
  (2)对材料施以不同加工处理所显示的质感。是指在同一种材料上,运用不同的加工处理,可以得到不同的艺术效果。对木材进行不同的切削加工、可以获得不同的纹理组织,如径切面纹理通直平行、均齐有序、美观;弦切面纹理由直纹至山形纹渐变,较美观;旋切面纹理呈云形纹,变幻无序,美观性较低;从径切面、弦切面至旋切面,轻软、温暖、弹性等质感渐次降低。对木材进行不同的涂饰装饰,也具有不同的表面质感,如不透明涂饰不露木纹,呈现较冷、重、硬、实之感;透明涂饰显现木纹,展现木材温、软、韧、半透明之感;亮光涂饰光泽明亮,呈现偏硬、偏冷、反光之感;亚光(消光)涂饰,光泽柔和,具有温暖感。对金属施以不同的表面处理,如镀铬、烤漆、喷塑等,效果也各不相同。再如竹藤的不同编织法,表达了不同的美感效果。这一切,都对家具的造型产生直接影响。
  一般来说,家具造型设计并不利用装饰设计来掩饰材料,而是注重显示材料的原状。例如露木纹的暖色木质、光亮的大理石等,几乎都没有施以色彩,尽可能保持材料本质原状和体现自然美,这种做法通称为尊重材料的质感。表现材料质地美的新潮流,是现代家具生产工艺水平提高的表现。现代家具生产要求机械化、产量高、成本低、便于生产。这就必然促使设计师们去发掘材料本身的质地美,以代替过去用手工生产那种费工费时的精雕纲刻和掩饰材料的虚假装饰。尊重材料的质感,利用材料对比的表现手法,已成为现代家具造型设计最基本的手法之一。
  ((((这是比较复杂的,还有稍微简单些的。))))

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了,希望对你有用


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